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记忆的影子,从人物群像看《孔雀》的相关电影

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记忆的影子,从人物群像看《孔雀》

简述:被喻为“中国第一摄影师”的顾长卫,在他的导演处女作《孔雀》的首秀上,没有选择其一贯在影像上推陈出新的先锋意识,而是完美展现了一位导演成...

被喻为“中国第一摄影师”的顾长卫,在他的导演处女作《孔雀》的首秀上,没有选择其一贯在影像上推陈出新的先锋意识,而是完美展现了一位导演成熟且冷静的电影语言,以及细腻的洞察力对民族性的一次剖析。仿佛俯瞰着历史和人生现实的散点透视 , 既代表自己的视点 , 也代表了一种豁达从容、静观默识,透过一个普通平凡的五口之家,呈现出一个时代的缩影。

由于影片采取了相对客观的叙事角度,节奏较慢,对于那些缺乏耐心,被外来视效大片甜腻了口味的观众而言,准确捕捉作品的内涵还是件极其消磨耐心的事。虽然部分叙事留有先入为主的概念化痕迹,与戏剧化的剧作方式,但丝毫不会影响《孔雀》成为新世纪以来最为优秀的中国电影之一。

在《孔雀》的人选择上每一个角色都带有其独特的象征意义。例如姐姐,坚韧、执着、内敛的理想主义却又不是真正的中国女性最合适的象征,她们的肉体、精神及心理上积淀了浓重的传统、反理性等反封建意识,她们弱势群体的身份本身与这种反叛的精神结合在一起,形成了更为强烈的对比效果,因而更具有象征意味。


姐姐:心怀梦想的幻灭者

一个对未来怀着憧憬的女孩,她拒绝平庸生活,在她心中涌动着青春的激情,枯燥的现实生活难以满足她萌动的梦想,她是一个不折不扣的完美主义、理想主义和浪漫主义的追随者,因此跟周围的环境、人群格格不入,得来的却是凡有梦想,则必定遭到压迫。

安阳的空军基地,潇洒的伞兵勾动了姐姐的心弦,她想飞出这座小城,飞出这个死气沉沉的家。她和招兵的军人打乒乓球,还偷家里的钱想给人送礼,她是豁得出去的,但终究敌不过成为军人老婆的那位姑娘。经历人生转折的失败,随之而来的便是失贞。为了得到降落伞,这一承载梦想的代名词,当她在树林里脱裤子的动作,一种意识上的放弃——精神上,她已经不在乎了。“实现梦想”的惬意放松,骑着自行车拖着降落伞,当众被母亲推到,其后回家“刑罚”。姐姐作为女人的那点梦、天真,还有自尊,摔碎了。

冷漠的群体

拉琴老人子女上门算账,在收到辱骂、殴打后的姐姐一言未发,继续做活,可叹的是身旁工友的举动,一齐沉默着刷瓶子,好像刚才什么都没发生过。这个集体的冷漠群像、冷酷的“心理素质”是如何“训练”出来的。几年后,那个年轻军官嘴里吞着包子推着单车慵懒地埋没在人群时,姐姐对爱情的美好回忆顿时毁灭了。她竭力压抑自己的感伤痛苦,这里面包含了多少对美好回忆的失落、青春流逝的痛楚和时间改变一切的无奈。

西红柿前的泪水,曾经炙热的红艳之情,顾长卫象征化的手法表现了姐姐对自己失去青春的惋惜和命运的叹服。


哥哥:看似单纯的受辱形象

简单的人在那个时代似乎难以存活,在他的观念里没有得失没有怨恨,但不代表没有追求,尤其是经历了面粉厂事件。

除了工作,爱情上更能体现哥哥的脑筋,在对陶美玲的追求上,居然很聪明的对母亲使用了激将法,除此之外,他用自己特有的方式来展现浪漫——摘一大朵向日葵。

至于相亲的农村姑娘,一个可以经营哥哥的女人,同样的表面朴实,心思老练。不仅让哥哥认识到曾经追求的不过是幻光,而生活才是最真切的,这份真切来源于爱,还教会了哥哥人生在世一定要学会的生存法则——自私,来应对过来借钱的无赖。

关于哥哥最后的一场戏,哥哥拉着小摊对妻子说:“你也该打扮打扮了,买双高跟鞋吧”。这才是普通人真正所追求的实在东西。

家人之情重燃

一家人能否达成共识,让哥哥消失。弟弟买了耗子药,姐姐发现后倒在了地上,门口的父亲看见却选择了沉默。只有母亲,她采取了一个极端但有效的方式,教训了自己的家人。全家人看着白鹅毒发、挣扎、抽搐、扭曲着死去。

母亲的这番警示让姐弟认识到自己的愚蠢行为,才有了请吃包子的戏份,当然鞋盒内的小雏鹅便也成为兄妹三人关系纽带的新生符号。


弟弟 :异于环境的逃离人

与哥哥截然对立,内心丰富、细腻,却没有姐姐那样凸显的性格,长期的被忽视,造成了弟弟的世界是阴郁、晦涩的,这或许也是《孔雀》由弟弟来讲述的一种原因。

在这个家里,与弟弟同样心思细腻的唯有姐姐,这是他最能亲近、信赖且能与之沟通的人,因此一定程度上姐姐的情绪其实也在映射他的情绪。为了渲染,剧作上也做出了一种抉择,姐姐两个梦碎的场景弟弟都在场,一个伞兵事件,一个认干爹事件。最令人唏嘘的还是这个家,弟弟顶着许多无形的压力,却从不被人在乎,甚至最亲近的姐姐,也利用他去买那令他难堪的《性知识手册》。

家庭与社会的抛弃

对于学生来说,学校是除家庭之外的社会环境,为了挽回面子而使用的小把戏被发现,迎来的必然不是尊重和崇拜,而是全体同学的羞辱。这意味着他被集体除名了,紧随其后,是被倾慕对象的唾弃。女同学,这个似乎可以回到集体生活的唯一稻草也覆灭了,一份更冷酷的嘲笑。

学校抛弃了他,没想到回家也是一样。在“暗杀”哥哥未遂后,母亲残忍的惩罚手段割断了他和母亲交流的可能,然而父亲也变为一个更加不可理喻的男人。这一次,弟弟的退路被彻底堵死,他只好离家出逃,避开这座城市。

八十年代后,弟弟回来的时候丢了一根手指,多了一个带着拖油瓶的歌女妻子,更令人在意的是那没心没肺和无所事事的状态,像是带着对父亲的仇恨与挑衅。那时青涩明亮的弟弟,变得颓废、痞气,青春期过去,他忍受了煎熬,却没有蜕变,以不堪的样子继续着永不见底的颓唐。


我的父亲母亲

两位长者,不知道经历过什么,我们永远也不可能知道,但那一定是段可怕的记忆。母亲的处理方式果断、凶狠、不择手段,恍惚还是那个时代的影子。父亲,在沉默中爆发的父亲,这个男人几乎总是沉默的,看起来似乎厚道、老实,当这个男人发现自己最看重的小儿子画的一幅女性人体之后,竟然大发雷霆、歇斯底里,甚至对着屋外大喊:邻居们,快来看呐,我家出了一个小流氓!宣泄着暴怒的快感,一种扭曲的人格。

失落影像—孔雀

影片的最后,孩子们分别带着各自的家人,父母没有来。戏谑的是都得到了同样的结果,谁也没有看到孔雀开屏的那一刻——生不逢时。孔雀,这个在结尾被兄妹三人观赏的动物,承载了虽有华丽羽翼却始终无法翅展喧天的“悲剧”形象。

顾长卫用他简洁有力的电影语言,对时代与人情的敏锐触觉,解剖构筑了一段上世纪七八十年代的回忆录,让观众在与其同行之后留有回味无穷的感受,那一代人简陋而卑微的爱情和梦想,已经在灯影摇曳中随着他们单薄的青春岁月流逝不返,那段记忆,就此尘封。



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